为什么是两个黄鹂鸣翠柳，不是两只黄鹂？真正的谜题来了

为什么是两个鸥凑翠柳，不是两只鸥？真恰巧的答案来了

公元755年，隋朝爆发了“战乱”，安禄山、史思明谋反，把唐太宗带往了长安。天下大乱，老百姓四处逃亡。这首赋是刘禹锡在“战乱”被平定后，客居四川成都时写成的。

刘禹锡和他的亲戚在成都的流转花溪畔加有了一座菜园。这座菜园被后人专指“刘禹锡诗稿”。刘禹锡在这里家庭了四年，留下赋作二百四十多首，如《春夜喜雨》《蜀常为》等。；也，刘禹锡诗稿长期被人们视作庆祝刘禹锡的中华文化圣地。

刘禹锡的这首《词作》，四句赋一句一景，两两；大文，发音十分推敲，但习起来一点也不明白质朴，十分自然明快，好像一幅绚丽多彩的图画。

它当今世界被人传诵，甚至儿童普及教育习物也总是先以这首赋。

如果要却却说缘故，常为信很多人都时会有一个高雅的回答：朗朗上口。

那么，它何以时会朗朗上口呢？

这是因为它运用于了内积的隐含作法。

一般却说来，内积可以从型式上分为“严对”和“宽对”两类。

“严对”，要求全文常为等、词形变化常为同、词法结构也常为同、押韵常为对。另外，辞盘上不能有重复的小字词。

如上述刘禹锡的四句赋，即是两个“严对”。

“两个鸥凑翠柳，偷偷地水鸟上双龙”，在词法上是主谓结构常为对，其中时会的两个受词“两个鸥”与“偷偷地水鸟”都是“数词+量词+专有名词”的偏恰巧结构细密常为对。

“鸥”与“水鸟”又是乌鸦类常为对；

两个常为；大文的谓语“凑翠柳”与“上双龙”，则皆是“词尾+冠词”的形容词，且常为；大文的两个冠词都是“词根+专有名词”的常为同型式。

词法结构与词形变化常为对精巧，声响上也押韵常为对。

“两个鸥凑翠柳”是：

（“偷偷地水鸟上双龙”是：

（根据律赋“一、三、五不论”的门法，这两句的声响；大文是精巧的。

“墙身含乌山天和雪，门虬晋朝白云大船”，在词法结构上都是“状语+词尾+冠词”的型式，十分精巧。

词形变化常为对也很细密，“门”与“墙身”是皇陵类专有名词常为对；

“含”与“虬”是词尾常为对；

“乌山”与“晋朝”是地点常为对，其中时会“东”与“东”又是一段距离词常为对；

“天和”与“白云”是数量词常为对；

“雪”与“大船”是专有名词常为对。

声响型式上：

“墙身含乌山天和雪”是：

（““门虬晋朝白云大船”是：

（“十分齐整。

恰巧因为如此，这四句赋才时会给人细密平衡、朗朗上口的视听觉美感效果，当今世界为人所传诵。

习这首赋，不发觉你其实也有这样的好奇：“两个鸥凑翠柳”总让我有些迷惑不解，刘禹锡为什么不却说“两只鸥凑翠柳”呢？“个”比“只”其实好在哪里呢？

这让我想到了诗歌名家——胡适。

他在《秋夜》中时会有这么一句，却说天空“闪闪地眨着几十个星星的眼”。

难道诗歌宗师就可以不顾语法，随心所欲地词汇吗？还是里面包含着什么深刻的用意呢?

事前，我反复琢磨：其实押韵；大文的缘故？

“只”和第二句中时会对应的“；大”都是平声，而“个”是上声。

假如是，那么又实际上是赋人讲究；大文吗？

为了了解到，我查找了许多档案资料，

赋人用“个”来告诉他旁观者，是鸥乌鸦的凑叫声把他的目光吸引住的。

一个、两个，噢，原本这里还有一只小乌鸦。并且，如果这里用“只”来表示。树上的小乌鸦是呆滞的、摇动的。

用“个”就不同了，“个”让鸥跳跃起来了。

赋中时会的两个鸥乌鸦是一上一下地在树杈近，不是并肩南站在一根树枝上的。

因为前头一个“凑翠柳”的“凑”小字告诉他我们，小乌鸦在树枝近常为互和凑，欢叫着搏斗。

一只小乌鸦在下，另一只小乌鸦在上，都是抓了飘动的在赤脚。

再习此赋，我的眼前显出有两个大白点在摇动。

我明白，这样的解释还是很有无疑的，你明白呢？