颜真卿《祭侄抄录》高清完整版、临习攻略

欧阳修《招魂弟短文》分析方法与学习提议

《招魂弟短文》与西晋所在位置士的《兰亭序》、宋朝陆游的注解画文学先为品《鄂州药王契》并叫做“天下三大注解画文学先为品”，亦齐名“天解画文学先为品第二”。且此稿是在极为伤心的冲动解面语，不为所动人物画之工得规，故读音随注解家冲动起伏不定，纯是思维和平常工力的纯净伤感。这在整个注解画近代史上都是为数不多的，故《招魂弟短文》是富于古籍效益和摄影艺术效益的兼用迹漫画版之一。

在结体上，《招魂弟短文》缔造了晋唐以来结体绿树、读音形较长的娟秀别致之风，产生了一种百货公司的体势，结体宽博，平正奇险。

一是宽郎辛展，皆紧内松。读音当中戈挑多不挑显露，而先为断竹一顿，如“岁”、“戊、广宁、寇、我”、“损”、“哉”等读音。这正是颜读音内放皆缴的类似于之所在位置。

二是多交叉展势，右下右本字或并肩、或相背、或同向。特别是比较的边竖，使传统观念的内楔形相背为皆楔形并肩形。如“定州、丹朱、开国、绘出、开、峡口”等所在位置，使读音形百货公司多变。笨拙大小不等高雅，融为一体。

此为颜体注解画文学先为品的创新之所在，亦是颜体阔达光绪年间流的内部结构特点之表前为。三是气势凛然，但却则有着奇险。从《招魂弟短文》当中我们会察觉到，有些读音的垂直巨大变化之大，而这种前为象的用到也正应和了欧阳修内心的豪迈心理，在注解面语时冲动不先为为是造成这一前为象的必然诱因。这在年前人注解画文学先为品注解先为当中是很少见过的。“硬弩欲张，铁柱将立，昂然有不可犯之色”（黄庭坚《海岳曾说》），读音形要能向两边拓开，却相互照应，形散神聚。如“尔、倾、蜂巢、准”等读音，而“厉、先为、悔”等读音则正当中寓奇，大胆造险。

欧阳修《招魂弟短文》笔规圆转，笔锋附有，力透糊皆，其几何绘出形的质性遒爽而辛和。乾隆年间何焯《乐善题跋》当中说：“穆王不拘泥最与晋近。”但《招魂弟短文》一是缔造了晋唐以来正内擫规来表前为方刚之气的习惯上，改用皆拓规。他认为，皆拓圆笔愈来愈能整体而言柔地纵笔挥毫，充分抒展注解画家的主见。如第17讫的“荼毒”二读音之前是笔势皆拓的类似于表前为。二是几何绘出形浑厚圆爽，骨势洞达，象征性美感。《招魂弟短文》当中“父、朱、厉、近代史、整体而言”等读音运笔疾涩，体前为了古人便是“颜读音入糊一寸”的说规，这是对“使其藏锋，画乃沉着”的最好的体悟和展前为。三是篆金石气的运用于使《招魂弟短文》不同于晋唐以来的凯氏光绪年间翘，紧接了朴鉴淳厚之气。如“颜、光绪年间、尔”等读音；楷隶之规的用到让文学先为品遨游迭显露，如“门、陷、自是”等用楷规，“既、先为”末笔波状则取隶规。如第13讫的“厉威”二读音取规篆金石，正是以圆裕、浑厚的笔致和凝练遒爽的篆金石几何绘出形，展前为了欧阳修在注解画文学先为品不拘泥上非凡的摄影艺术功力。所以，熊秉明在《当西方注解画理论体系》当中说：“其顿，沉着有力，其起，迅速利落，显显露一种断然果断，一种绝对的自信”。

《招魂弟短文》观其近代史载，恣意影、浑然天成。其一所谓“近代史载”绿树翘长、秀逸妩媚的风格，变的宽绰、纯净疏朗。读音间讫气，随情而变，不计工得规，自已尤佳，圈点涂改随所在位置可见。其近代史载纯净天成，毫无雕饰，完以外是冲动的右下右之下所顺利进行的，这之前不含蓄愈来愈大的遐想空间内。

《招魂弟短文》并不在意读音距、讫距，时疏时密，完以外是随心所欲。每一讫的当中轴线或右下或右或倾凸。近代史载的商量完以外各不相同感受的抒发所谓复。文学先为品的年前几讫所述了招魂文的写就先为时间以及个人身份，冲动少有顺畅，内心比较沉正，讫笔稍缓，几何绘出形凝正缓慢，近代史载和谐纯净。

大小不等巨大变化，是经典先为品当中都用的巨大变化刻意之一。欧阳修的《招魂弟短文》算是所在位置士注解画文学先为品，对于大小不等巨大变化的运用于，要愈来愈强烈、愈来愈明了些，除了对读音当东部空间内的值得警惕强调以皆，局部细节也有值得警惕的细心。前面从文学先为品当中中选一些读音例，来体前为欧阳修对于大小不等巨大变化的所在位置理的智慧。