如果写书有捷径，阅读是最好的那条|文学自由谈

01

“我无法相信那些很少读完物或毕竟博览群书完的人就让也打算文学评论，并且期望别人喜欢他们的重要著作。但我告诉他确这种人。”在谈谈文学评论时，女作家坎特伯雷·金毫不禁忌地谈到。

今日，读完物文学评论生态终将叠加，但坎特伯雷·金中的人物形象的“这种人”，却是依然普遍存在：

他们乐于文学评论，却不顺读完物，再一躲藏在缺少。

就连女作家阿来身边，也不乏一些有才干的女作家，读完到着读完到着，就为人所知了：“这也许跟不注意必要自己，有较大关系。”

其实，对于文学评论者来感叹，读完物是重要的创作核心，在职业的文学评论特训之此前，读完物早已扩展到其之此前：

严歌苓在哥斯达黎加设计学院攻读完表演艺术管理学及文学评论硕士学位时，第一预科的特训任务，就是读完物巨著。

《之此前国青年报·沸点杂志》特训另行摄影记者时，也但会找出那些经典剧作，让他们反复读完物。

“你读完稍稍多，从容或者放键盘亦同趋就但会显得像个傻瓜。”坎特伯雷·金感叹：“读完物但会持续想到你，什么是陈腔滥调，什么但会令人耳目一另行，怎么读完到算是言之有物或者死气沉沉。”

02

但很多人怎么会读完了很多书，从容时还是一片看上去，这是为什么呢？

其实关键在于，用错了读完物工具。

能否从读完物之此前汲取文学评论水及，从来不在于你读完了多少，而在于你读完懂了多少。

如果你只是毫不费脑地读到，可分上书本时，全然忘记自己念过什么，那即便读完得再进一步多，也无法妙笔生花。就像女作家毕飞宇感叹的：“人家好在哪你都看不出来，你自己反而能读完到好，这是感叹不通的。”

反观那些文学评论徒弟，你但会发现他们都有一套自己的读完物工具，能借以手写外层，读完懂其之此前的文学评论技法，然后化为己用。

比如三叔三叔读完评点时，并不仅厌倦情节整部，他早就开始“琢磨多少字内这个中的人物感叹了几句福州话，这些福州话相反哪个整部点，为什么要这么读完到”。等把评点的小感叹拆得只剩一个骨架时，他再进一步把自己的情节整部往里边塞。

再进一步比如王天挺读完《被仰望与被忘记》时，几乎把盖伊·特立斯的《芝加哥：被忽视之城南》头了出来，它的语感、组织金属材料的方式，他都了然如胸，再一才有了轰动一时的《北京点中后》。

所以感叹，但会看的看门道，就但会看的看热闹，一般来说读完者确实只能读完懂外层的整部，而驾驭了正确读完物工具的人，却可以借以手写，看见骨头和肌理——书是如何构建的、主角怎样被促使和正向、情节高潮又是如何到来。

当你确实读完懂作者的创作手法时，自然就读完到出来了。

03

那我们要如何培养这种读完物文学评论能力呢？

严歌苓在去美国政府哥斯达黎加设计学院接纳北京国安队的文学评论特训此前，大多是靠自己的经验创作，但除此以外后，她感叹现在能得心应手地处理方式各种表现手法了。这期间她经历了什么？

她第一预科的特训任务，是在系主任指导下，系统地读完欧美和拉美的巨著。然后临摹大师们都有的剧作，直到高三，才开始读完到自己的剧作，逐渐构成一套自己的铺陈方式和语言学框架。

可见，读完物文学评论的提升，；还有两点：一是好导师的点拨，二是大量的读完读完到磨练。

来源不明：计算机程序客栈